新潮觀魚
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“落地中國的那一刻，我感受到了自由與安全感”
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竹內(nèi)亮紀(jì)錄片導(dǎo)演
我剛來中國的時候，真的不知道中國的各種規(guī)則，但是從來就沒有被罵過。日本的話就一定要統(tǒng)一，“來都來了，就該入鄉(xiāng)隨俗”。我真不喜歡這種“讀空氣”的文化，但有人就喜歡這種，特別在乎這個。
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這部酣暢淋漓的武俠盛宴，正努力掙扎逆襲“熊出沒”？
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新之AKIRA影評人，新之說主講
無論最終的票房如何，《鏢人》這部電影在我心里，都算是整個香港武俠電影一抹華麗的余暉。伴隨著這部電影的結(jié)束，我們可能再也看不到如此強大的武俠梯隊陣容依次呈現(xiàn)在眼前了。
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年輕人“聽?wèi)駾NA”覺醒背后，整個越劇圈都在卷
越劇行業(yè)里所有人不分年齡都很“卷”，青年演員都鉚足勁想趕緊把本領(lǐng)練出來。老師說，這兩年越劇的生源特別好。真的非常感謝這批“破圈”的青年越劇演員，她們帶動很多青少年認同這個行業(yè)。
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2026年除夕夜，“我們是世界”，世界被機器人支配
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新之AKIRA影評人，新之說主講
今年的武術(shù)節(jié)目里，機器人的動作之精準(zhǔn)、與人類互動之流暢，簡直判若兩“機”。但真正讓我心頭一顫的，不是技術(shù)的飛躍，而是節(jié)目中悄然翻轉(zhuǎn)的“權(quán)力”關(guān)系。
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平臺“過會”不看劇本看演員，劇撲了怪誰？
行業(yè)現(xiàn)在的核心問題，不是平臺和制片方不愿意認可劇本的重要性，而是購銷機制不是圍繞劇本構(gòu)建的。項目不根據(jù)劇本定價，卻根據(jù)演員定項目、定價格。換句話說，購買方的態(tài)度是，“你有什么樣的演員，決定了我出多少錢”。
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“吃人和牽羊禮都不是噱頭，亂世開太平就是這么難”
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楊磊導(dǎo)演、編劇。
“五代十國，亂之極也。這是中國歷史的最低點和至暗時刻?！蹦嵌螘r間我天天在新聞里都能看到巴以在打仗，俄烏在打仗，我印象特別深的一次是加沙的一家醫(yī)院被導(dǎo)彈炸毀，遍地都是死去的孩子，我當(dāng)時特別難受——我看到劇本里開頭這段，腦海中就浮現(xiàn)了這樣的畫面。
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斧頭幫是黑幫，蔡李佛拳是反派？這里藏著殘酷的“敘事戰(zhàn)爭”
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汪海林著名編劇，代表作《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《楚漢傳奇》
我有一個機會寫王亞樵的劇本，研究史料后發(fā)現(xiàn)，“斧頭幫”是王亞樵創(chuàng)立的，是安徽碼頭工人的窮苦勞工組織，后來成為“鐵血鋤奸團”，是反蔣抗日的，殺漢奸也殺日本人。我們現(xiàn)在看到的影視作品中對“斧頭幫”的定義，是杜月笙和黃金榮給的定義，是蔣介石給的定義。
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南京的哥對我這個日本人說：“你可以不下車，你是好人”
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竹內(nèi)亮紀(jì)錄片導(dǎo)演
2010年中國GDP超過日本之后，日本國內(nèi)的負面報道越來越多，所以日本人對中國的偏見與刻板印象也越來越多。作為中國的女婿，我也不爽。因為中國是我老婆的祖國，所以作為紀(jì)錄片的導(dǎo)演，我決定通過自己的片子打破日本人對中國的刻板印象。
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澳門不僅有“賭王”，它更是座英雄之城
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
以往，我們的文藝作品中凡是涉及港澳，總是強調(diào)香港的江湖氣和澳門的博彩業(yè)，澳門抗戰(zhàn)歷史總是被略過和忽視。《風(fēng)與潮》突破性地把視角轉(zhuǎn)向了亂世中真正的江湖——大佬的誕生不僅是打打殺殺，也不僅是人情世故，而是走對了路，做對了選擇，在困境中有別人所不能及的擔(dān)當(dāng)。
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何晴，一種古典審美的消逝
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
以何晴的美來說。上面提到的構(gòu)成她古典美人底色的優(yōu)點，也許放在今天的娛樂圈會被當(dāng)成“缺陷”。當(dāng)我們津津樂道何晴“演遍四大名著”影視劇的光榮時，今天能夠與當(dāng)年的四大名著影視劇比肩的文藝作品在哪里？
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看不到《瘋狂動物城2》的“退步”，是中國觀眾的幸福
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新之AKIRA影評人，新之說主講
《瘋狂動物城2》在中國，從一個嚴肅的政治寓言演化成了一款老少皆宜、有流量、有話題、有CP的當(dāng)紅“時尚單品”，觀眾享受的是消費主義純粹的樂趣?！碍h(huán)球同此涼熱”的理想也許在當(dāng)下風(fēng)云詭譎的世界終究是一場夢。
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原來，侯孝賢給《悲情城市》加了條“紅”的故事線
《悲情城市》的原始構(gòu)想，是以基隆走私家族為背景，通過“外省掛”與“本省掛”的黑社會在臺灣光復(fù)以后火拼的情節(jié)，來暗喻大陸與臺灣的政治及種種問題。侯孝賢在電影中加上進步人士這條線后，就有林文清與革命志士這些配角們的關(guān)聯(lián)，也由此衍生出進步人士上山成立革命根據(jù)地的劇情。
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從認同“紅色祖國”到“集體失憶”，臺灣經(jīng)歷了什么？
他們刻意將要求民主自治的“二二八”扭曲為“臺獨”運動，同時又偷換概念，把50年代白色恐怖的歷史模糊說成“二二八”，導(dǎo)致很多白色恐怖受難者家屬誤以為自己的父兄也是因“二二八”而遭到迫害。
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秋祭那天，鄭麗文對他說了句閩南話
當(dāng)天在現(xiàn)場，鄭麗文看到我很驚訝欣喜，開口就用閩南話跟我說“我要找你”。我回她說“我不敢找你，怕連累你，對你不利”。她馬上說沒關(guān)系，她會找我。她這樣說，當(dāng)然就給以后一起做一些事留了可能性。
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鬼滅之刃：一場“鬼之國度”的救贖之夢
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新潮觀魚文娛浪潮觀察者
今天的日本，仍然是鬼統(tǒng)治的國度，看不見的人鬼交戰(zhàn)異常激烈，暗流洶涌。于是，“大正浪漫”的懷舊與鬼殺隊的幻想，共同構(gòu)成了對未能實現(xiàn)的歷史可能性的回溯性想象——一場關(guān)于“如果當(dāng)時斬殺了鬼呢？”的集體夢境。
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創(chuàng)作《唐詭》的，是一個沒有耍大牌，沒有普通工作人員被欺負的團隊
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郭靖宇導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制
演員與其他主創(chuàng)共同經(jīng)歷一個項目，深知自己受到觀眾肯定，是與寫得好、拍得好，無數(shù)小伙伴陪著熬夜分不開的。故而，在我們團隊內(nèi)，沒有演員耍大牌，也沒有普通工作人員被欺負，每一個崗位都受到尊重。
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奈飛退出！
好萊塢這場持續(xù)數(shù)月的“搶IP大戰(zhàn)”迎來了戲劇性的轉(zhuǎn)折。[全文]
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沖上熱搜！75歲劉曉慶與小30歲男主拍吻戲，網(wǎng)友吵翻了
這股“老戲骨下凡”演短劇的風(fēng)潮，到底是“降維打擊”，還是被透支？[全文]
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吳京的風(fēng)評又雙叒變了？
2026年的春節(jié)檔，對于快52歲的吳京來說，是一場不折不扣的輿論“翻身仗”。[全文]
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九年來最“冷”春節(jié)檔，誰才是真可惜？
不是擠進了春節(jié)檔就能“搶不到肥肉，也能分點油水”，這反而逼著大家回到最本質(zhì)的問題上：你的故事，到底值不值得人家花錢花時間？[全文]
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春節(jié)假期，這部紀(jì)錄片用歷史為中國人做了一幅“自畫像”
“何為中國人”是一個大多數(shù)人難以說清的宏大文化命題。這部十集篇幅的紀(jì)錄片打撈中華歷史長河里數(shù)十個閃光的碎片，用一個個鮮活歷史人物生命中的高光瞬間，拼出了中國人靈魂深處深邃的精神世界與價值觀，這些鮮活的面容、動人的思想、沉重的抉擇共同組成了“中國人”共享的肖像畫。[全文]
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年代劇又上新了，這一次是80年代“重組家庭”故事
該劇以輕喜敘事勾勒出一個關(guān)于“重組”與“愈合”的中國式家庭故事。在歲月溫情和煙火日常中詮釋生活美好，讓觀眾在柴米油鹽的日常里，讀懂平凡生活的珍貴與時代發(fā)展的溫度。[全文]
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史上最“淡”春節(jié)檔，你會看哪部？
我們來盤盤今年春節(jié)檔影片。[全文]
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“馬爾?！背芍袊R年吉祥物，本尊和他老家媒體都在轉(zhuǎn)……
網(wǎng)友玩梗好笑程度100%，被正主轉(zhuǎn)發(fā)還上了BBC新聞的好笑程度10000%。[全文]
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都講人與自然，《生命樹》能達到《重返狼群》的感染力嗎？
不是環(huán)保議題“小眾”，更不是懸疑類型“體寒”，而是既要又要的話，很考驗功力?！渡鼧洹匪鎸Φ模且粋€期待“重返”多于“重構(gòu)”的觀看時代。[全文]
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《主咖和Ta的朋友們》首播，發(fā)布會眾大咖不避“當(dāng)面咖咖”
有媒體評價，“節(jié)目并未回避差異本身，而是通過語言互動，讓原本被簡化為‘對立’的圈層關(guān)系，呈現(xiàn)出更為立體的表達狀態(tài)。”[全文]
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